制作一把建水紫陶壶，要经过很多步骤，基本的有9步：（1）制泥-（2）拉坯-（3）修坯-（4）装饰-（5）精修坯体-（6）粘接壶嘴壶把-（7）晾坯-（8）烧制-（9）打磨。

其中，制泥、装饰是最为繁琐和重要的步骤。制泥，这是一个基础，它影响之后所有步骤。而在之后的步骤中，关乎紫陶韵味最关键的一环就是这个“装饰”。这是建水紫陶与其他陶最大的不同之处，也是建水紫陶最有特色、含而不露、体现手艺人之巧思的部分。以刀为笔，以泥为色，让画面立体而完美地嵌入坯体，呈现出浑然一体的视觉。可谓巧夺天工。

今天我们就详细讲解一下建水紫陶艺术之美的魂——“装饰”

“装饰”这一个环节由几个小的步骤构成：（1）湿坯绘画-（2）阴刻-（3）阳填-（4）晾坯-（5）压刮-（6）除泥打理出画面。

所有的器物，画面都要与器型相得益彰。好的创作者会根据器型进行画面设计，或者根据所希望表现的画面选择器型去呈现。紫陶用毛笔蘸墨汁在坯体上书画的“湿坯绘画”是呈现器物型之外图案之美的基础。画画，在纸上、在绢上体验都是不同的。更何况是在有弧度的、光滑的泥坯上，用毛笔蘸着墨汁去书写绘画。这非常考究运笔的定力和用墨的分寸。反复刮坯修改，很容易会造成坯体的变形和损坏。若非入木三分的功力，如何能运笔自如地沿着坯体的弧度游走，且保持画面构图完整清晰。

“湿坯绘画”

墨汁干燥后，就进入了“阴刻”环节：借助一种名为“足刀”的小工具，沿图案的边缘进行镂刻，将图案中需要吃色部分的坯体挖去，以备“阳填”就是填不同颜色的泥。这种足刀，一般用伞骨制成。因为坯体有一定的湿度，很容易变形，下刀力度、深浅非常关键。并且不同器型，同一器型的不同部位厚薄会有差异，力度深了可能将坯体刻通，一个坯也就废了无法进行下一步工序；如果刻浅了，凹槽深度不够，填泥时吃泥不够影响画面效果。这些深深浅浅全凭刻工的经验和感觉。

“阴刻”

阴刻完成等待填色的坯体

“阴刻”完成后就是“阳填”。挖掉的部分形成凹槽，需要根据最初设计的画面和所需要的色彩，调制色泥进行填充即“阳填”。阳填有单色填泥和彩填两种。画面颜色越丰富，填泥难度越高越费时，烧成率也就更低。因为一次只能填一种颜色，如果画面复杂，需要填的颜色很多种，一个画面完成可能要多次刻填：先刻出需要吃同一种颜色的部位，填上色泥后，再刻出另一种颜色需要填充的部位，再填上色泥。如此“刻-填”“刻-填”一点点去完成彩填。彩填的话比填单色泥复杂很多，彩填的人一定要有一定的绘画功底，懂得调色和配色。

调色

填泥

用报纸覆盖在色泥填充处

1固定色泥2吸取色泥部分水分，以使色泥与坯体的湿度更快地充分均衡

但色泥填进去还不算完，还得反复挤压（也就是压刮的过程），保证色泥与坯体充分结合。因为填充的色泥不是坯体本身的泥（那些泥巴已经抠掉了），色泥的湿度与坯体湿度不同，干燥过程中后来填充的色泥与坯体湿度的收缩率也不一致，因此，填泥要经过2至3次反复挤压，也称“压刮”、“压实”，以使色泥与刻模充分粘合，色泥与坯体表成为同一平面，以避免烧后出现裂纹。如此，经过工匠们用填彩刀反复的抹平和挤压，彩泥与坯体融为一体，并经过修整、几天的阴干后，工匠们会通过修坯的方法将多余的彩泥刮去即“除泥打理”，呈现出填充好的图案色彩后，进入下一道工序，（6）黏贴壶嘴壶把-（7）晾坯-（8）烧制-（9）打磨。

填色完成等待压刮的坯体

“压刮”、“压实”

以使色泥与刻模充分粘合，色泥与坯体表成为同一平面，以避免烧后出现裂纹。

PS:那为什么建水紫陶可以做这个刻填的工艺，其他的陶不行吗？

这是泥料决定的。一般的陶目数在80-之间，建水紫陶的泥料目数在-之间，有些达到目。目数越高细腻度越高，越容易在上面刻画一些图案。图案也更容易烧成。但建水紫陶一个矛盾体是：如果刻填的不到位，如填充的色泥未坯体充分结合，可能造成坯体厚薄不均，或者干湿度不均衡，入窑烧制之前的坯体干燥的过程中很容易会出现裂痕，或者烧制中炸裂，影响烧成率。因为“刻填”改变了坯体一个物理性的完整性，填泥不充分也会造成烧成后器物画面裂等各种问题。“成也萧何，败也萧何”刻填得好必定是小心翼翼一丝不得马虎，刻填不好则是前功尽弃。

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长按







































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