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预展时间：年11月26-28日 预展地点：宜兴陶都半岛酒店三楼宴会厅A （宜兴市解放东路号） 拍卖时间：年11月28日-29日 宜兴陶都半岛酒店三楼宴会厅B、C 1.乐哉淘陶11月28日下午1：00 （lot-） 2.醇酽11月28日下午2：00 （lot-） 3.汲古涵新11月29日下午1：00 （lot-） Lot 民国莲生彭年款绿泥汉君壶 容量:ml 尺寸:W19cm×H7.5cm 钤印:彭年莲生 无底价 此壶用全绿泥制作，绿里泛青，色泽纯正。棱角浑朴有致，底、腹、口规矩而挺拔有力，嘴流自然，桥钮适度，壶盖与身过渡相切，底部圈足稳而秀巧，整器做工精细，浑若天成。史莲生(-)，俗名“彭年·莲生”，他承袭祖制，十岁开始学习制壶、制盆、制紫砂杂什件技术。史莲生所制之器，有些作品镌铭刻字，落款为“彭年”，亦有些作品落为“莲生”，亦存在“彭年·莲生”同时落款于一器的现象。在清末民初阶段史莲生所制成套碗碟，成套拼盘，很有市场潜力。Lot 清晚期权寅赦记款紫泥印版方壶 容量:ml 尺寸:W18cm×H8cm 钤印:邵隆兴号赦记 无底价 此壶呈四方形轮廓，壶方古朴，压盖平整，造型端庄、做工精细、线面处理得当。方形钮，方形直流。整壶刚正挺拔，给人以厚重、朴实之感。邵赦大，清道光至同治年间人。名邵权寅，出生于宜兴川埠邵家，为大彬弟子邵文金、邵文银的后人。悉心钻研杨彭年技艺，所制竹段、梅桩、风卷葵诸式，时人争购。权寅陶器店创立于光绪十五年（年），为清末著名制壶艺人邵赦大（权寅）所创立，店址蜀山南街。邵赦大先制壶，后经营，所用印款为“权寅赦记”四字楷书方正回纹边框印，自制壶盖有邵赦大作者印。常用印章有：“赦大”、“赦记”、“权寅赦记”等。Lot 清晚期昌记款朱泥梨形壶 容量:80ml 尺寸:W10cm×H6cm 钤印:一勺才八斗孟臣水平 RMB:8,-10, 壶身呈梨形，溜肩，卧足，二弯流，正耳把，壶盖上一宝珠钮，壶流、壶把有力，比例恰到好处。此壶做工讲究，造型典雅，泥工俱佳，为朱泥壶之上品。Lot 清晚期诗句孟臣款朱泥神灯壶 容量:50ml 尺寸:W8cm×H4.5cm 钤印:林中生玉竹孟臣水平 RMB:8,-10, 此壶用泥细腻，造工讲究，既美观又实用。宝珠钮，壶盖至腹线条流畅圆润，环柄、直流，搭配得当，给人以清爽自然之感。壶底钤印“林中生玉竹孟臣”，文雅涵境。Lot 清晚期福记款紫泥磨光掇只壶 容量:ml 尺寸:W11.5cm×H8cm 钤印:乾隆孟臣福记 RMB:10,-12, 此器紫泥材质，弯流，传统掇只壶形，壶体精工，观之气势大度。壶身在清末外销时，因泰国当地的审美要求而加以水磨工艺，磨光壶对于茶壶本身的材质条件要求甚高，越是坚致紧密的泥料，方能水磨出如镜面的效果。陈寿福，福记的创始人，生于清代道光末年，原籍浙江杭州，七岁跟随祖辈至丁山，在上袁村定居，是孟臣后裔的义子，在当时是制作朱泥小壶的高手，工巧技精有独到之处，所生产的茶壶大多销往南洋一带。Lot 清晚期朱泥汕头壶一对 容量:80ml×2 钤印:云白山青万余里孟臣制蕚圃水平 RMB:10,-12, 一壶身形小巧，玲珑有致，形似梨子，优雅含蓄；壶盖与壶身呈“截盖”相接，维系完美流畅的器形，神完气足。泥色殷红泛桔，泥质细而不腻，细砂隐现期间。一壶形似扁灯，泥胎栗红，颗粒隐现，质感润腴。敦腹，弯流，圆圈把，扁珠钮。全器比例协调，浑然大气，为实用性与观赏性兼得的佳作。Lot 民国叶德喜制双色梅桩套组 容量:ml 尺寸:W17cm×H10cm 钤印:玉良制造玉良 RMB:10,-12, 梅素有“报春花”之称，冰肌玉骨，傲然挺立，是高尚品格的象征。此壶壶身、流、把、盖皆用极富生态的梅桩、树皮及缠枝组成，形态自然而富含力度。朵朵梅花争先绽放，暗香动人。壶体展现出梅花绽放枝头的动人场景，栩栩如生。叶德喜（-），又名德熙，字玉良，宜兴周铁镇人。师承范大生，为冯桂林师兄。三十年代曾在上海仿制古董，五十年代移居上海后逐渐脱离紫砂界。代表作有鱼化龙、柿子、上梅段等，为民国独树一帜的花货名手。Lot 清中晚期无款紫泥瓜棱套组 容量:ml 尺寸:W14cm×H15cm RMB:15,-18, 瓜棱壶是经典壶式之一，由瓷器演变而来，历代都有烧制。此壶曲线优美，呈椭圆形，瓣面分明，曲度一致，舒堪细品。Lot 民国范大生制紫泥竹鼓壶 容量:ml 尺寸:W17cm×H8.5cm 钤印:大生 题识:青山白云吾周旋跂陶刻 RMB:20,-25, 紫泥砂料，胎质紫褐。壶身鼓涨形似竹段，饱满有力，弯流、桥钮、圈把均塑以竹节造型，取法自然，浑然一体，以竹为题材，以抒情怀，所做所刻，往往颂竹之品格，赞竹之气节。壶身各部间协调融合，棱线分明，骨肉匀亭，韵味自成，腹部束线清晰有力，极有精神，刻绘以诗词，更增添几分文人趣味。范大生（～），字绳武，宜兴紫砂名艺人，世居宜兴丁蜀镇。师从紫砂艺人范鼎甫，擅制《合菱》、《合桃》、《竹鼓壶》、《鱼化龙》等壶，浑机有臻，名噪一时。曾受聘于“宜兴利用陶业公司”、“吴德盛”、“铁画轩“等陶器公司制壶，茶壶作品曾参加年巴拿马国际博览会和年芝加哥博览会，均获奖。Lot 清晚期邵景南制段泥柱础壶 容量:ml 尺寸:W16cm×H7cm 钤印:邵景南制景南 RMB:20,-25, 此壶属于柱础壶式。段泥制，一弯流，执把圆弧有力，制作严谨，非高手而不能为。壶身素雅，身筒铭刻梅花图景，栩栩如生。盖内椭圆章“景南。邵景南，号佩留主人，生于乾隆末年，殁于同治初年，宜兴上袁村“邵家壶”传人。擅仿明代名壶，所制壶器多由邵二泉铭刻，制作精细，品类较多，壶底常用“邵景南制”线框阳文楷书印，盖内常用“景南”竖式椭圆楷书章。Lot 民国陈盘根制任淦庭刻紫泥掇球壶 容量:ml 尺寸:W17cm×H13cm 钤印:寿珍寿珍盘根八十二老人作此茗壶巴拿马和国货物品展览会曾得优奖 RMB:35,-40, 此壶壶身圆且丰满；壶口放宽，壶颈拉高更显精神充沛，壶盖呈饱满的半圆球，在视觉上让壶盖的张力充分展开，各部比例协调。通体上下皆充满圆意，寓意圆满，瀹茶赏用怡然自得。任淦庭（1-），“紫砂七大老艺人”之一，字缶硕，又名干庭，号石溪、聋人、大聋、漱石、左腕道人、左民、松道人等，为近代紫砂陶刻名艺人，奇绝处是能用左手或右手对瓶挥毫落墨，画出相同而对称的花鸟、山水、图案。任淦庭的陶刻艺术，在我国美术界影响颇大。曾为中国美术家协会会员、江苏省政协委员。Lot 清中期陈鸣远款黑泥绘三足软提梁壶 容量:ml 尺寸:W16cm×H15cm 款识:陈鸣远 RMB:20,-30, 壶呈紫泥胎、作软耳提梁式，造型端庄典雅。上置宝珠钮，壶流笔直倾斜，底呈三足。壶身堆绘园景题材，更显画面文雅，赏之宜人。Lot 清中期满地云研月影款紫泥大将军壶 容量:ml 尺寸:W24cm×H20cm 钤印:满地云研月影 RMB:25,-35, 紫泥胎，呈宫灯形，敦厚稳重，因壶盖似将军帽，俗称“将军壶”。此壶嘴曲度犹劲，胥出于壶身，鋬环方中寓圆。全器由身腹、肩、口沿至盖顶，依次向上收敛，止于浑柱式钮座，上敛下侈的壶式结构，使全器显出笃实与穆静。Lot 清乾隆荆溪裴奕林制紫泥四方抽角壶 容量:ml 尺寸:W21cm×H16cm 钤印:荆溪裴奕林制 RMB:25,-35, 此壶为方形器，四方抽角，约为八方。泥色紫褐，砂质纯正。方正中略带圆润，饱满大气。全器以流畅线条修饰，流与把于简中显精气，雅俗共赏。Lot 清中期蘭泽款紫泥扁灯壶 容量:ml 尺寸:W16.5cm×H7.5cm 款识:茶经之云茶有九难蘭泽 RMB:40,-50, 紫泥材质，造型作扁灯式。壶身光素低矮，短流，壶把粗壮，圆转自然，有明代制壶遗韵，然而从器型、工法及整体比例上看，应属清代仿明式之作，古拙雅致，耐人玩味。Lot 清初无款紫泥虚扁壶 容量:ml 尺寸:W13.5cm×H5.5cm RMB:80,-, 此壶泥色纯正，胎骨厚实，壶身光素，内蕴紫玉光，古拙雅致，耐人玩味。口盖严密，身腹转折圆润，把之圈结，浑圆有力，流之昂起，势缓而气足，观其一部则各呈威势，观其全体，则脉络连贯，流把之出，如手足之从体生，可谓增一毫而成累，减一丝而为憾，凛凛威姿，摄人心目，乃极品也。Lot 清康雍朱泥贴花梅花纹方墩壶 容量:ml 尺寸:W11.5cm×H7cm RMB:,-, 著录：《以适幽趣明清茶具珍藏展》第35页。西泠印社出版社，汪星燚主编。 泥色呈朱红泛橘黄，颗粒隐现，四方圆角，身筒饱满。壶腹上沿势收敛，四角边足，短颈，一弯流，耳状把，钮座上提，尤显精神。贴花翘枝梅花于壶身两侧，盖面贴饰四宝，简洁典雅，素净大方。Lot 清中晚期胡小山制紫泥牛盖井栏壶 容量:ml 尺寸:W16cm×H7cm 款识:胡小山造 题识:零陵井，寿千年，藓繍阑，肖为器，朴不刓。戊午秋日，铭为俊轩表弟清玩，静山 RMB:,-, 此器型相当文气，立体感特佳，胎质细腻。牛盖式与壶口合唇，呈一双线圈，相当别致有韵味。壶璧刻字铿锵有力，刀工娴熟。胡小山，生平不见史载，曾见其所制三足周盘壶、牛盖莲子壶等皆文人气息浓厚，推测应为嘉道时期制壶艺人。Lot 清中期申锡制石梅刻段泥南瓜壶 容量:ml 尺寸:W15.5cm×H11cm 钤印:申锡 RMB:,-, 壶作南瓜造型，样式独特，壶身通体以段泥为胎，呈色略浅，与南瓜实物色泽相仿。紫砂壶身近椭圆形，溜肩，腹部圆弧，外壁表面作倭角以仿南瓜筋线，使于器表高低起伏，形制优美，壶身一侧肩部作向上斜出流嘴，至中部略向外翻，流嘴根部及壶身表面贴饰南瓜藤蔓枝叶，作弯卷缠绕之状，壶身另侧作执把，与外壁上下两端相连，把身呈半圆形，其上浅作棱纹。壶盖作瓜蒂状，边作筋纹，中部向上突起。壶身一侧刻“卢同七椀两腋风生我当饮之是怡情石梅”执把跟部浅印阳文“申锡”方款，此为清道光至咸丰年间制陶名艺人申锡所作，其人字子眙，因游宜兴玉女潭有“帝命主苏山，功成有申锡”之句，而取此意，名为申锡。此壶造型精致典雅，且富生活气息，颇具把玩之趣，当为鉴藏家珍视。朱石梅，名坚，一作石，又作石眉、石某。清嘉庆至道光年间人，原籍浙江绍兴。精于鉴赏，擅画人物花卉，尤善铁笔，且多巧思。首创砂胎包锡壶，将紫砂与锡、玉工艺相结合，使紫砂壶别开生面。著作有《壶史》一书，久已失传。仿古以精锡制茗壶，刻字画其上，花卉、人物皆可奏刀，人以之比曼生砂壶。《画林新咏》此壶应为石梅珍爱所藏“伏地”铭文之洗，故令申锡定制此壶，并亲刻铭文，极具收藏价值。Lot 清早期许伯俊制紫泥圆壶 容量:ml 尺寸:W19cm×H10cm 钤印:荆溪伯俊 RMB:,-, 此壶式端庄古朴，造型圆浑，弧线优美。壶盖与壶身浑然一体，砲管流，短而上扬，挺拔有力。耳形把，从上之下粗细渐变，不仅有线条的流畅之美，且手感舒适。圈足稳健，壶钮扁圆对应腹部、流、把呼应，重心后仰，于静默中蕴涵动感。通体无其他刻画装饰，以裸胎之美妙彰显紫砂之美。Lot 民国裴石民制紫砂假山（附底座） 尺寸:W13cm×H26cm 钤印:石民 RMB:50,-80, 宜兴的“紫砂假山”久负盛名，是传统盆景艺术的奇葩，从古至今为人收藏，为人珍视。在宜兴丁蜀一带，制作紫砂假山被称为“笃假山”，“笃”是宜兴方言，也就是堆塑的意思，艺人（制作者）用一团一团的紫砂泥堆塑出自己心中的山水丘壑，居室之中如果有一盆活山活水的紫砂盆景，也足可娱人心目，养性怡情。裴石民(-)，原名裴云庆，又名裴德铭，宜兴蜀山人，著名紫砂艺人。早年习艺，艺成后擅制仿古紫砂器，颇负盛名。善制水丞、杯盘、炉鼎等器，造型典雅别致，具有青铜器敦厚稳重之特点，尤以仿真果品最佳。有“陈鸣远第二”之美誉。成熟期间精品之作，以中小件为主，以古器作借鉴，以超凡的构思，能放能收，简繁匀称，既能作典雅脱俗的光素茗壶，又能作千姿百态之花货茶具，风格清秀不俗，技艺精湛严谨，在紫砂艺苑中独树一帜，为紫砂历史上求新求变，求精求妙，精而少，少而妙，不可多得的能工巧匠之一。Lot 民国逸云刻段泥果盒一组 尺寸:φ42cm 题识:疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏逸云刻江南春色逸云刻 RMB:60,-70, 该器为段泥制，富有年代感，沉稳端庄。器身刻有花卉图，制工细腻，栩栩如生，精妙绝伦。渲染出春意盎然的景象，韵味极佳。是一件观赏性和实用性皆俱的佳作。题刻铭文“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”等逸云刻。Lot 清中晚期葛铭记厂制造款宜钧釉四方铺首画缸 尺寸:W38cm×H36cm 钤印:葛铭记厂制造 RMB:30,-50, 宜钧始于明朝，釉层较厚，有天青、天蓝、芸豆、月白等色，胎有紫泥、白泥两种，以欧姓所制最为成功，时称“欧窑”，其中精品稀见，得者当宝之。本品身外施宜钧釉，色泽古雅。器形大而规整，耐人寻味。釉色流淌自然，整体敦实端丽，浑然天成，是为书房陈设雅器。Lot 清早期宜钧釉四方兽耳樽 尺寸:W17cm×H33cm RMB:35,-50, 此宜钧釉四方兽耳樽，外施厚釉，釉水流淌自然，层次丰富，空碧之色，古朴精致。置于案台之上或陈设于厅堂之中，似是看到历经数百年，釉水沧桑感，古味极佳。Lot 清晚期紫砂胎单色釉赏瓶 尺寸:W9cm×H21cm RMB:10,-12, 单色釉也称“一色釉”“纯色釉”或“一道釉”。由于瓷釉内含不同化学成分，瓷器烧成后就呈现出不同的单一色泽，如青釉、红釉、黄釉、黑釉、绿釉、蓝釉和白釉等。Lot 清早期萧字款紫泥贴花杯连托 尺寸不一 款识:萧 RMB:20,-25, 清早期作品，紫泥制杯身，杯托。段泥贴花，使器物更加精致大气。Lot 民国王寅春制段泥椭圆石瓢壶 容量:ml 尺寸:W11cm×H6.5cm 钤印:甲戌孟夏老彭制 RMB:30,-50, 此壶圆润段泥抟制，质地细腻，稳重端庄，线条流畅，刚柔并济。型圆融可爱，造型端庄典雅，观之耐人寻味。王寅春（-），生于江苏镇江。13岁拜赵送亭为先生，在其陶坊随金阿寿为师，学习紫砂陶艺。年起，因他制坯手艺特好而名扬上海。人们将出自王寅春之手的紫砂壶称为“寅春壶”，壶上都刻有“寅春”字样。Lot 清中期鸣远款朱泥圆壶 容量:ml 尺寸:W11.5cm×H7.5cm 款识:闲中清心山水主人 钤印:鸣远 RMB:30,-50, 此器胎质圆润，包浆滢滢，神采奕奕。弯流与曲把线条皆流畅自然，壶盖造工皆为精雅，圆珠式壶钮亦显晶莹。钤印“鸣”、“远”圆方二枚小章，并刻“闲中清心山水主人”。圈把端握舒适，通体光素无纹，线条处理的干净利落，在变幻的线条中，彰显出作者高超的制壶技艺。Lot 清乾隆荆易弌式款朱泥神灯壶 容量:ml 尺寸:W12cm×H6cm 钤印:荆易弌式叶形章 RMB:50,-60, 此壶选泥精细，泥色赭红，极为纯正。壶腹饱满至壶底下收，扁珠钮，壶盖与壶口衔接严实且过渡自然。端庄稳重之气尤足。Lot 民国吴云根制紫泥鱼化龙壶 容量:ml 尺寸:W20cm×H11cm 钤印:吴芝莱制 RMB:50,-65, “鱼化龙”，即“鲤鱼跳龙门”。古代科举会试高中，称“登龙门”。壶身呈扁球状，通身作云浪纹，波涛间涌，一面龙腾，一面鲤跃。龙昂首、张嘴、口吐宝珠；鱼作跳跃奋起状。壶盖在旋形波浪中，胥出一龙首作为钮饰，龙头与龙舌伸缩自如，别出心裁。整器制作需捏、塑、刻、印各项技法综合运用，自然生动，主次分明，繁简得体，意趣盎然。吴云根（-），男，原名芝莱，宜兴蜀山南街人。七大老艺人之一。代表作有：《提梁觚菱壶》、《双色竹段壶》、《传炉壶》、《线云壶》等。作品喜用双色泥质表达主体，主体于附件用两种泥色处理，相互呼应，色泽和谐，鲜明得体。他的制壶风格朴素稳重，擅长光素器、筋纹器制作，于仿制传统产品中别抒机心，善作变化，给人以新颖之感，享有“出神入化”之美誉。Lot 七代龙文堂安之介造平刳口铁瓶 尺寸:W28cm×H23cm 款识:龙文堂造 RMB:40,-50, 著录:《大器·雨宫金寿堂》，P-,五行图书出版有限公司，梁俊智，.04。 龙文堂是非常有名的制壶机构，其下有不少铁壶制作大师。龙文堂门下安之介、上田、林造等等。不同“级别”的铁壶，有的造型简单，文饰简朴，有的则多了许多花样。铁壶制造时一般是手工刻模，不仅壶身文饰的精雕细琢，连壶柄、壶盖等这样的配件都可以做出不同的文章。于细微处让人赏心悦目，铁壶的价值也会因其制作者的名气、技艺而大有不同。七代龙文堂安之介又名沟口荣次郎，明治六年～昭和七年（～）。Lot 二代金寿堂雨宫宗信造平云尾锤形铁瓶（原共箱） 尺寸:W16cm×H17cm 款识:金寿堂造 RMB:30,-35, 此器，平云尾锤形制，壶身为岩石肌理，造工精湛，搭配厚重唐壶盖，花型摘钮，,磅礴大气，器宇轩昂，壶盖有“金寿堂造”款，配有原共箱，该配置为收藏重要指标。二代金寿堂雨宫宗兵卫，基本上介于二代龙文堂初代安之介与三代龙文堂之间，值得一提的是，到了明治元年（一八六八年）二代雨宫宗兵卫正式更名为雨宫宗信并在京都高迁街上道开业制造贩售铁壶。整体来说整个明治时期（—）的金寿堂铁壶几乎都是二代龙文堂雨宫宗信所做。Lot 大正时期纯银款银瓶 重量:g 尺寸:W13cm×H15cm 款识:纯银 RMB:10,-15, 此器为霰丸形，搭配精致摘钮，盖面精致大气，藤绕提梁的设计，给人感觉端庄沉稳，是一把不容错过的精美佳器。Lot 昭和时期山水银瓶 重量:g 尺寸:W17cm×H22cm RMB:15,-20, 该器为昭和期作品，纯银制，壶身刻有山水浮雕，远山，圆月，小桥，人家于壶身，给人感觉安逸祥和。Lot 明末无款调砂海棠合欢壶 容量:ml 尺寸:W14.5cm×H6cm 无底价 器为海棠合欢壶，壶身壶盖设计有心，加入海棠花的元素，使得传统的合欢壶看起来更加精妙，盖面和壶底海棠花的造型相呼应，十分讨喜。壶体上半部与下半部合为一器，故称合欢壶，泥料方面选用调砂工艺，实质是改变泥的质感和肌理感，增强泥料的可塑性以及紫砂壶的透气性，使得该器更具收藏价值。Lot 王世襄旧藏民国版茗壶图录 尺寸:W15cm×H12cm（一本2册） 无底价 王世襄（-9），字畅安，北京人，祖籍福建福州。著名文物专家、学者、文物鉴赏家、收藏家、国家文物局中国文化遗产研究院研究员、中央文史研究馆馆员。Lot 清晚期陈光明制仿蘑菇摆件 尺寸:W7cm×H5cm 钤印:陈光明 RMB:20,-30, 此件段泥塑造，伞盖肥厚，柄茎柔嫩，伞盖下浅刻出道道纹路，清晰细密，刀法娴熟。蘑菇，又称“菌子”，取其偕音“君子”，以示主人君子高洁。此坠造型别致，立体感强，雕琢细腻，栩栩如生。Lot 清晚期诗句孟臣款朱泥梨形壶 容量:80ml 尺寸:W9.5cm×H6cm 钤印:烟村四五家孟臣水平 RMB:8,-10, 壶以朱泥为胎，泥胎栗红，颗粒隐现，质感润腴。敦腹，直流，圈把外圆内平，扁珠钮。全器比例协调，浑然大气，为实用性与观赏性兼得的佳作。Lot 清晚期昌记款朱泥笠帽莲子壶 容量:60ml 尺寸:W9.5cm×H5.5cm 款识:日多江上雨孟臣 钤印:水平昌记义和 RMB:10,-15, 此壶朱泥胎，应为莲子式，三弯流，长弧把，盖面隆起半弧状，壶钮中竖，包浆滢滢宛若明珠。壶底内凹呈圈足，刻有楷体“日多江上雨孟臣”，结字周正。Lot 清晚期贡局款朱泥圆壶 容量:ml 尺寸:W12.5cm×H6.5cm 钤印:贡局 RMB:15,-20, 朱泥为胎，细密坚实，泥胎稍薄，触感温润。器形周正精巧，壶流微胥婉约，整体比列协调。盖内钤“贡局”款，乃清晚期佳作。此壶体量适中，一手一壶，自怡自乐，符合文人的茶道雅好。贡局，是清代宜兴紫砂壶上的款识。本世纪30年代李景康、张虹编《阳羡砂壶图考》中“贡局壶”条记载：“考林古度为冯本卿作《陶宝肖像歌》有‘荆溪陶正司陶复’之句，可知阳羡贡局已创于明代。细考传器，各色泥质俱备，壶底或刻字，或印，或只年号，或用“贡局”二字，亦有仅用一‘局’字者。”清末外销泰国的宜兴紫砂壶上也常见“贡局”款识，基本为光素简洁造型，然而做工精巧，比例得当，大多数出自于当时优秀的紫砂艺人之手。Lot 清晚期邵锦友记款朱泥瓮体壶 容量:70ml 尺寸:W9.5cm×H6cm 款识:邵锦友记 RMB:15,-20, 此壶胎呈桔红色，胎骨紧致，细砂隐现，抚之如膏似脂，造型端庄俊雅却不失灵动。珠钮高耸，似平原立塔，尤具精神，三弯流嘴舒展，犹蕴骨力，式度丰腴盈满，意态朴雅可人，截盖与壶身线条衔接完美，属于难得一见的朱泥名品。Lot 清中晚期冯彩霞制朱泥梨形壶 容量:ml 尺寸:W11cm×H5.5cm 钤印:山亭峻如削彩霞水平菊轩 RMB:22,-30, 壶身作梨式，也属君德式，器型上敛下鼓，饱满圆润，平底内圈。壶流三弯式，圈把秀巧，宛若美人纤纤玉手，盖内刻有“水平、菊轩”楷体款，壶底铭刻“山亭峻如削彩霞”，整器做工精致，是实用性与观赏性兼得的佳作。Lot 清中期乾隆年制款朱泥梨形壶 容量:ml 尺寸:W13.5cm×H8cm 款识:乾隆年制 RMB:20,-30, 壶以朱泥为胎，泥胎栗红，颗粒隐现，质感润腴。敦腹，弯流圈把，扁珠钮，壶体较大。全器比例协调，浑然大气，为实用性与观赏性兼得的佳作。Lot5 清晚期福记款红泥大方桶壶 容量:1ml 尺寸:W16cm×H12cm 钤印:福记龙形章 RMB:15,-20, 参阅:《朱泥壶的世界》第页，壶中天地出版社。 《宜陶之旅》第页，李祐任陶艺公司。 “福记”壶款为清末名手陈寿福所开的壶肆店名，陈寿福于光绪年间同广东潮州商人合营开行设店，壶柄上署“福记”号，自设作坊，自做自销，专营各式水平壶。所作“水平壶”上有“荆溪惠孟臣”印章。寿福陶器店传至福记第四代逐渐衰落。Lot 清乾隆孙天元制紫泥宫灯壶 容量:1ml 尺寸:W22cm×H15cm 款识:孙天元制孙天元 RMB:50,-80, 此壶为宫灯式，高珠钮，三弯流，圆弧把，圆圈足，整体比例协调，雅致秀逸。泥料坚致，呈深紫色，泥质润泽，宝光隐现。造型气度浑厚，比例协调，通身光素无纹，不附加装饰，素雅简洁仅以器形身线的变化加强装饰效果，凸显细腻的泥质，崇尚“不务妍媚而朴雅坚粟”。器形周正严谨，宜赏宜用。Lot 清晚期诗句孟臣款段泥壶一对 容量:ml×2 款识:山水作主人孟臣制 山香不见花孟臣制 RMB:15,-20, 此壶段泥胎质，对壶，壶身圆实而不失闲雅，圆珠钮，盖面穹起，一弯流饱满，执把圆弧有力，内圈足。底镌“山水作主人孟臣制”，“山香不见花孟臣制”简洁素雅，耐人玩味。此壶小巧怡人，可助茶兴，可解茶思。Lot 民国墨缘斋意堂制款朱泥线瓢壶一对 容量:ml 尺寸:W10cm×H7.5cm×2 款识:墨缘斋意堂制 RMB:50,-80, 此对壶造型秀美，精巧可爱，砂色纯正，胎质紧致。腹部圆鼓，截盖拱起与器身相契合，宝珠钮，直嘴朝天，圈把，呈环状，弯曲自然，弧线流畅优美。流、把手与器身结合处平滑无痕，完全融为一体，浑然天成，展现了匠者高超的技艺。整体观之，头小底大，似一鸭梨，腹部下垂但饱满，内如盛满了丰厚甘甜的汁水，让人有欲尝先快之感。朱泥细腻油润，表面光洁柔滑，抚摸后令人爱不释手。本品做工精致，色泽美艳，可谓天然去雕饰，虽表面光素，但仍由内而外显露出一种大方、古朴、典雅之气，是文人雅客把玩的理想器选。“墨缘斋”为顾景舟就读于蜀山东坡书院时书斋的题名。“墨缘斋意堂制”多见于顾景舟早期初制水平壶常用印款。此类小品壶，造型虽习见于同时期商品壶。然而，观顾老所作，做工精细却仿佛信手拈来，技艺娴熟，形神俱备。亦可由此看出顾老坚实的制壶技艺，诚可宝玩。Lot 清晚期紫砂仿青铜鼎 尺寸:W24cm×H23cm RMB:10,-20, 此鼎紫泥制，器型端正大方，做工细致考究，鼎身印有回形纹，寓意吉祥，刻功精良，气韵稳重。Lot 民国铁画轩制泉石主人刻紫泥四方兽耳瓶 尺寸:W16cm×H29cm 款识:铁画轩制 RMB:20,-30, 此瓶刀工精美，色泽光润古雅，散发一股儒雅之气。器身刻有铭文和梅花图，书法雕刻笔力刚劲，造型严谨，浑厚自然。器身梅花图，顺瓶身而作，见亭亭玉立之态，闻寒梅飘香之味，自然生长。整组藏品给人以得体大方的感觉。铁画轩为民国著名陶器店，有着民国紫砂第一品牌之称。在上海开设的一家较著名的陶器商号，经营者戴国宝，南京人，是位刻瓷名手，以铁针凿刻花纹于瓷器，故店号取名“铁画轩”。20世纪初转向经营宜兴陶器。旗下拥有一大批紫砂艺人，较著名的有汪宝根、胡耀庭、范大生、李宝珍、程寿珍等，产品除了热销国内各省，还出口至欧洲、日本和东南亚。Lot 清晚期顶上款紫泥狮钮侧把茶铫 容量:ml 尺寸:W15cm×H9cm 钤印:惠孟臣制顶上 RMB:20,-30, 此器为紫泥制，配狮摘钮，威严大气，日人常以急须代替茶壶，起始于高游外，将茶叶放于急须内，置于凉炉上闷煮茶汤，成为煎茶道的主流。Lot 清晚期福记款朱泥三足水平壶 容量:ml 尺寸:W13cm×H8cm 钤印:山水之中作主人孟臣水平 RMB:20,-25, 三足壶式多呈现于晚清，并于当时蔚为风尚。此对壶，胎薄工致，壶流、壶盖、口沿、壶钮、壶把及三圆珠细足，皆制作细巧，以凸显壶身的张力和饱满。盖墙“贡局”款，整组圆转周正，气度妍雅。盖内钤印“水平”，底刻“山水之中作主人，孟臣”。Lot 清中晚期诗句孟臣款朱泥梨形壶 容量:ml 尺寸:W10.5cm×H6.5cm 款识:明月三人太白杯孟臣制 RMB:22,-30, 梨形壶为清乾隆时期流行的壶式，多以朱泥为之，紫砂器少见。此梨形壶以朱泥为胎，胎质尤佳，壶体鼓腹饱满，丰润硕美。环把外圆内平，盖顶扁珠钮。全器比例协调，截盖与壶身完美相接，过渡圆融，保持优美流畅的器形线条，浑然大气。Lot 清中期潘仕成制紫泥高潘壶 容量:ml 尺寸:W10cm×H8cm 款识:潘 RMB:35,-50, 烧制潘壶所用紫砂泥料，以朱泥为主，也有紫泥与段泥，由当时宜兴的名匠制作，胎壁较薄，成陶后茶壶透气性好，热淋变色率高，易掌握冲泡时间，养壶后更显高贵迷人，是茶具中的上品。潘仕成，字德畬，广东番禹人，祖籍福建蒲田。先世以盐贾起家，累官至两广盐运使。潘氏嗜茶，在宜兴订制形制固定的专属紫砂壶，一为自用，一为馈赠。潘氏订制的紫砂壶形制固定，所用印款均为阳文篆字“潘”印。由于潘氏声名远播，世人乃将此一形制紫砂壶称为“潘壶”。Lot 清中期思亭款紫泥思亭壶 容量:ml 尺寸:W12cm×H9cm 钤印:思亭 RMB:40,-60, 此壶以紫泥制作成型，泥色细致温润，造型作梨形，壶盖与壶身浑然一体，束颈、溜肩，下腹圆硕，平底为内凹，执把下刻“思亭”二字。造工严谨，小品大气势，素雅美观，颇有大匠之器。Lot 清乾隆方曾参制紫泥宫灯壶 容量:ml 尺寸:W13.5cm×H10.5cm 款识:方曾参制 RMB:60,-80, 著录:《宜陶之旅》第页，李祐任陶艺公司。 此器为紫泥制，高身宫灯壶式，高直颈，腹鼓，下部略收，盖鼓钮有力度，弯流胥出，圆弧把，圈足。整器端庄且气韵丰润唯美，者以清新素雅之美。此器设计奇妙，工艺精绝，浑然一体，既得实用之效，又获观赏之美，诚为佳器。方曾参为清代雍正至乾隆年间人，所制壶古朴浑成，顿雅绝妙，坚致不俗，以光货居多，所传壶器罕少，当为宜兴制壶好手。Lot 清早期合盛款朱泥文旦壶 容量:ml 尺寸:W12cm×H9cm 款识:明月一天凉似水合盛 RMB:80,-, 此器泥色红润沉稳，文旦式胎身多掺以粗砂，调砂颗粒明显。壶盖钮作扁珠形，壶嘴收束做圆形包嘴，全器形制饱满，充满丰腴之美。“文旦”一说壶形似水果中的文旦柚，以此得名；另说“文旦”为陶工名。早期台湾茶人最喜文旦、龙旦壶式，品相佳者价可与顾景舟制器相媲美。Lot 清早期诗句款朱泥平盖莲子壶 容量:ml 尺寸:W12.5cm×H8cm 款识:只此可供吾乐 RMB:,-, 平盖莲子壶，圆圈足，高颈，双层平盖，扁珠钮，三弯流，大圈把，气韵壮硕轩昂。此壶造型气度浑厚，比例协调，亦有金缮点缀，且以器形身线的变化加强装饰效果，泥质颗粒隐现，崇尚“不务妍媚而朴雅坚粟”。Lot 明末清初无款紫泥海棠壶 容量:ml 尺寸:W15cm×H8cm RMB:,-, 此壶具有极高的艺术价值。整体造型和谐饱满，线条明快，新颖脱俗，盖与壶腹作海棠花瓣形，接合处严密平整、整齐划一。其泥色绛紫，表面平滑光亮，盖面微微隆起，丰腴饱满。整器乃精工细作之器，古朴秀美、浑然一体。宜兴紫砂壶是有着深厚的传统文化精神的民间工艺品。早在晚明时期就为人喜爱。其重要原因是因为紫砂壶由“文人参与”而制成。它讲究胎土的选料、泥料的淘炼都要精细醇厚；捏塑工艺要精巧雅致；同时与诗、书、画、刻作为器表的装饰，充分表现出紫砂壶是中国特有的一种蕴含传统文化和人文精神的艺术品，所以至今紫砂的魅力仍不减。Lot 清早期单色釉四方兽脚赏盆 尺寸:W13cm×H10cm RMB:,-, 单色釉在宋代进入了蓬勃发展期，于明代得到进一步发展，清代继承和发展了明代单色釉瓷器制作工艺，达到了鼎盛时期。而在清三代官窑单色釉瓷器中，康熙的豇豆红、郎窑红尤为令世人瞩目，因烧制难度大又专限于供宫迁御用，流传下来的极为稀少而珍贵;雍正时期的作品造型娟秀、胎釉精细著称于世，以纯粹的艺术品位取胜;乾隆时期的作品则相对在装饰技艺上更为丰富多彩。Lot 清早期宜钧釉窑变天球瓶 尺寸:W14cm×H22cm RMB:80,-, 古人对窑变的定义，相对来说，更加宽泛，甚至将瓷器器型的变化也包括在内。例如《稗史汇编》认为：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者。水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”天球瓶是受西亚文化影响衍生而来的瓷器造型，始于明代永乐、宣德年间，状若天球，故名天球瓶。直长颈，圆腹，圈足。通身施窑变釉，灿烂缤纷，幽雅华美，给人变幻莫测、扑朔迷离之感。Lot 清早期无款朱泥梅桩壶 容量:ml 尺寸:W14cm×H8.5cm RMB:35,-50, 此壶以梅桩树干为本，精心刻划梅之瘦骨傲霜、不畏艰辛的灵性，虬曲挺立。壶嘴犹如右下向上伸展的梅枝，生意盎然。壶璧刻有几多梅花争相绽开。设置与壶体吻合，并塑一枝生态奇趣的梅桩，构成一幅美妙的写意画。大枝、小枝、花蕾布展有序，越发生意，看似眼花缭乱，复杂无比，但是把玩欣赏十分得体，不得不令人赞叹壶艺家制壶技艺之高明。Lot5 清早期无款紫泥松鹿壶 容量:ml 尺寸:W16cm×H10cm RMB:30,-50, 该器紫泥为胎，嘴，把，摘钮皆以松为形，苍劲有力，气节十足，直筒型壶身上贴有松枝，和一只灵巧的小鹿，情景生动，意境深远。松鹿图是“双关”图,颇具象征意义.其象征寓意大略是：倘真诚地拜伏古树下,就可望登上“梅花榜”,获取高官厚禄了。所以,“松鹿图”既是美好的图画,但它也是一种无字的劝勉,其“味”在画面之外。Lot 清早期无款朱泥六方贴花宫灯壶 容量:ml 尺寸:W14cm×H10cm RMB:28,-35, 整壶紧扣“六方”这一主题，六方鼓腹壶身，呈柱状，直壶颈；六方耳把，挺拔有力；口盖严丝合缝，过渡自然，配以六方珠钮，使此壶更富精气神。壶身上贴绘细致精巧，做工精湛，布局疏落有致，整体图案，动静结合，相得益彰。整器形制端庄，华而不俗，比例雍容大方，造型简洁明朗，线条明确规整，是方器中的佳作。Lot 清中期邵权寅制紫泥大容天壶 容量:ml 尺寸:W16cm×H10cm 款识:邵赦 RMB:50,-80, 此壶泥色红棕，胎质细密，扁圆鼓腹，捺底，器身饱满圆润。“赦记”，邵权衡，一字权寅，又号赦大，宜兴川阜邵氏世家，为邵文金、邵文银后人，约生于道光，殁于光绪。《宜兴县志》有传。邵权寅先制壶，后经营，晚年于光绪15年创立权寅陶器店，所用印款为“权寅赦记”四字楷书方正回文边框印。Lot 清早期无款紫泥调砂茶叶罐 尺寸:W16cm×H18cm 无底价 茶叶罐小圆口，短直颈，丰肩，腹部上丰下敛，浅圈足，修足考究，倒角圆润，犹如兽背。此罐以紫泥调砂为胎，古朴大气。胎体红褐，珠光内敛。黄砂点点，掺落期间，灿若星辰。此种清初的调砂工艺，观之粗犷，抚之细腻，体现了紫砂的最高装饰境界-以砂饰砂。Lot 清美珍款钦州窑对瓶 尺寸:W17cm×H38cm 款识:美珍 RMB:75,-85, 广西钦州的陶窑。地处广西南部，南临北部湾。唐代已有陶器烧造，清末以紫砂器驰名。钦州窑是受宜兴紫砂影响较深的地方窑口之一，位于广西钦州，其陶器传世品较少，生产主要为晚清民国时期，多以含铁量高的褐红色泥制成，由于陶练细腻，使得手感异常光滑。色紫略带赭黄，制品有碗、盘、瓶、盒、茶具等，曾在上海和巴拿马展览会上获奖。Lot 民国任淦庭刻段泥糖罐 尺寸:W17cm×H17cm RMB:20,-30, 以段泥成器，造型端庄规矩。腹上绘田园山水图，予作品添色彩。任淦庭（1.8-.12）又名干庭，字缶硕，号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕道人。江苏宜兴人，陶刻大家。在家排行老三，长兄淦坤，精于刻纸，二哥不幸早逝，四弟淦儒，是专工花鸟人物。任淦庭的陶刻艺术，在我国美术界影响颇大，与许多美术家结为挚友。他如严师、慈父般的对待紫砂陶刻艺徒，当今门徒都已成就。近八旬时，还每日习字作画，对每个艺徒按各人特长，分赠画稿，供学生参考练习，后虽腕力不济，仍以钢笔作画稿。其孜孜不倦的精神，为世人铭记。Lot 民国俞国良制紫泥粉浆水仙盆 尺寸:W17.5cm×H5.5cm 款识:江苏全省物品展览会特等奖状俞国良 RMB:40,-60, 俞国良，清末民初宜兴制壶高手。江苏无锡人。造壶精工，气格浑成，擅制“传炉”，匀挺有力，仿佛天成。曾获年美国旧金山“太平洋万国巴拿马博览会”奖状和年、年“江苏省物品博览会”特等奖状。顾景舟《宜兴紫砂珍赏?紫砂陶史概论》：“俞国良，原籍无锡，年卒，享寿六十五岁。传器制作严谨，器型格调雅致，是晚于黄玉麟的名手”。Lot 清乾隆圣和款朱泥瓮体壶 容量:ml 尺寸:W12cm×H9.5cm 款识:圣和 无底价 此壶朱泥为胎，泥质细润，造型瓮体式，存世所见此类壶并不甚多，壶肩与身筒中压折肩，收束难度高，口盖子母线以及圈足均起圈弧状，一弯流挺拔而出，更显得骨肉挺匀，神采熠熠。全器散发出一种素雅古朴之美。圣和，据记载应姓邵，为清代雍正乾隆时期制壶名家。Lot 清中期袁嘉敖书法对联一副 平轴 尺寸:Wcm×H28cm×2 无底价 对联书“一壶自天地，片云无古今”袁嘉敖，字甘泉，号铁脚行者、顽道人、石桥道人，晚年自号“妻子酒肉和尚”。乐亭人，生于嘉庆四年（），殁于光绪三年农历腊月十六（.1.18），享年79岁。《大清畿辅先哲传》卷二十七“高士”目下有载，说他“尤工韵语，不绳缚声律，纵横排奡，兼具禅理。尝登医巫闾山大炉花绝顶，作诗有凌云之志，人比之李青莲”。一生以卖画、授徒为业，生前嘱儿孙，其字，百年后必有识者，若生活窘迫，画可贱卖，字万不可贱卖。Lot 清隐元茶卦 立轴 尺寸:W30cm×H27cm 无底价 隐元（-），俗姓林，名隆琦，字曾昺，号子房，福建省福清市人。明泰昌元年（年），投福清黄檗山万福寺剃度出，法号“隐元”。周游各地，遍访名师，崇祯八年（年），成为佛教临济宗正式传法者。两年后，为黄檗山万福寺住持。四出募化，扩建寺院，使万福寺成为中国东南名刹。清顺治八年（年）万福寺僧众达数千人，出了不少学有专长的高僧，隐元因此被尊为一代僧杰，名扬海内外。顺治十一年（年），隐元应邀率30位知名僧俗，从厦门启航赴日本长崎，受日本佛教的主流之一。Lot 龟文堂青铜香炉（原共箱） 尺寸:W17cm×H11cm 款识:龟文堂长乐 RMB:10,-15, 龟文堂，于19世纪中期由波多野正平创立。龟文堂作品的铸造工艺和造型在其发展过程中有着多种变化，并逐渐衍生出初期正平系统、中期波千鸟系统和后期的龟文堂系统。龟文堂第一代波多野正平，日本江户末期到明治时期人（-），生卒年不详。生于近江省一个叫做腊所的地方，他比三代龙文堂年长四岁，为四方安的弟子，擅长脱腊铸造法，后离开龙文堂创立龟文堂。Lot 藏六造锡托（十入）（原共箱） 尺寸:φ12cm×10 款识:藏六造 RMB:8,-10, 藏六釜师被天皇召为宫廷御用釜师。藏六虽未设堂号，但其落款“藏六”也是一直代代相传，亦可等同于藏六堂也。藏六系所造茶器除铁壶外，还有诸多器具种类，如铜器、银器、茶器、文房、香道用具等，尤其是茶道用具如釜、炉、建水、水竹、茶五德、茶壶、罐、茶托、茶入、茶碗、茶刀、茶则、香炉等等，件件精美，为收藏佳品。此套纯锡制茶托，各赋诗句。附作者题字原盒。Lot 清晚期锦荣款紫泥磨光水平壶 容量:ml 尺寸:W14cm×H7.5cm 钤印:锦荣 RMB:8,-10, 此壶运用磨光技术，使其壶面呈磨砂抛光面，紫泥制，直流，壶身饱满，整体简雅质朴，打磨精细，工艺独到。Lot5 清晚期孟臣款朱泥水平壶 容量:ml 尺寸:W13.5cm×H7cm 款识:孟臣水平 RMB:10,-15, 此壶精巧可爱，器形浑圆饱满，容止端雅，泥色朱红微嫣，泥料具绵密柔滑之砂感，迷人风韵令爱壶人神醉。直流嘴，圈把圆实，壶底刻孟臣款。Lot 清晚期龙印款朱泥壶（老铜包） 容量:ml 尺寸:W13cm×H7cm 款识:龙形章正贡局 RMB:8,-10, 此壶以精选朱泥制成，胎薄工细，壶流、壶盖、口沿、壶钮、壶把及圈足，都刻意制作细巧，包铜工艺，以凸显壶身的张力和饱满。盖墙刻有“正贡局”。王寅春（-），生于江苏镇江。13岁拜赵送亭为先生，在其陶坊随金阿寿为师，学习紫砂陶艺。年起，因他制坯手艺特好而名扬上海。人们将出自王寅春之手的紫砂壶称为“寅春壶”，壶上都刻有“寅春”字样。Lot 清中晚期君德款朱泥果圆壶 容量:ml 尺寸:W10.5cm×H5cm 款识:君德 RMB:12,-15, 此朱泥壶宛若一气呵成，色泽艳而不媚，意态可人。弯壶流与壶口高度持平，倾汤出水顺畅。圈把秀巧。整器线条流畅简练，协调有致，造工精雅讲究。壶底落“君德”刻款，钢刀描刻，尤为讲究。Lot 清晚期惠孟臣制款紫泥巨轮珠一对 容量:ml×2 尺寸:W12cm×H8cm×2 钤印:惠孟臣制 RMB:10,-15, 两壶对应成趣，造型古拙可人。直流嘴挺峭胥出，出水冲劲十足。圈把，纤细且硬朗。观之整组，精、气、神、韵内蕴，和谐地融入一起，端庄精雅，气韵挺秀。Lot 清末民初紫砂微形盆一组（四件） 尺寸不一 RMB:10,-12, 此一组四件紫砂花盆，在造型处理上删繁就简，崇尚雅朴而不失秀美，器虽小却足以登大雅之堂，诚为微型花盆中可玩可赏之佳器。Lot 清晚期朱泥线瓢壶 容量:80ml 尺寸:W11cm×H7cm 款识:水平平桃作别烟孟臣 RMB::10,-12, 线瓢，亦称芭乐壶，属水平式五型壶当中一式。此壶高身鼓腹，剑流膨盖，利于发茶气；泥色朱红，胎质温润，窑温高足，壶体小且制作精巧，实为功夫茶道首选佳器。壶底印有“平桃作别烟孟臣款”。Lot 清中晚期诗句孟臣款朱泥宫灯壶 容量:80ml 尺寸:W9.5cm×H7cm 款识:明月一弯深如水孟臣制 RMB:15,-20, 此壶腹部圆鼓，截盖拱起与器身相契合，球形钮，直嘴朝上，圈把，呈环状，弯曲自然，弧线流畅优美。流、把手与器身结合处平滑无痕，完全融为一体，浑然天成。Lot 民国杨阿时制段泥周盘壶 容量:ml 尺寸:W19cm×H9cm 钤印:日间明阿时 RMB:12,-15, 此壶腹微束、平肩、盖中板线装饰，扁柱钮，曲流，耳把。底部三足，形制古雅，壶身宽广而平整。是颇具个性的文人壶式。王杨阿时（-年），字云如。清末民初时紫砂艺人。民国初宜兴利永陶器公司的技师，年曾受公司委派同吴云根等到山西省创建平定平民陶器厂。Lot 民国顺林款紫泥梅竹高灯壶 容量:1ml 尺寸:W22cm×H16cm 钤印:铁画轩制顺林 RMB:15,-20, 此壶炼泥细密，壶形略似宫灯，壶身圆浑饱满，短颈高足，盖沿、口沿起弦，显得精致秀气。二弯壶流以二分之一平贴壶身，壶把精巧，圆盖顶珠钮。整器工艺制作严谨，以徒手拍身筒成型，而能做到圆转周正，内外修饰处理精到，气度不凡，颇具功力。壶身刻梅竹，熟练流畅，气韵生动。Lot 民国程（陈）寿珍制紫泥合欢壶 容量:ml 尺寸:W18cm×H8cm 钤印:己酉南洋劝业会纪念品寿珍 RMB:15,-20, 这件寿珍制紫泥合欢壶壶身用两器皿对合而成，所以得名合欢，寓意合而则欢。线条圆融流畅，特别是圆鼓身、圆流口、圆盖、圆珠钮、圆扳手，五圆相融相和，协调通达，寓意圆满通和，尤为难得。Lot 民国源记款段泥石瓢壶 容量:ml 尺寸:W17cm×H9cm 款识:源记 RMB:18,-25, 石瓢壶式是紫砂传统经典器形之一。此石瓢壶段泥制成，壶身饱满，腹下敦厚，圆弧飞把，壶嘴与壶身暗接流畅。壶身镌刻花卉图，刀工熟练，工艺精绝。整器制工精湛严谨，气度醇厚雅致，造型自成一格，乃收藏佳品。Lot 民国沈孝陆制紫泥双线竹鼓壶 容量:ml 尺寸:W16cm×H7cm 钤印:沈孝陆孝陆 RMB:20,-30, 在以竹为题材的紫砂作品中，双线竹鼓壶是最经典的造形之一。该壶砂质温润，线条饱满有力，三弯嘴，圆把，桥梁纽，均塑以竹节，盖上贴饰竹叶，竹节刚劲挺拔，竹叶俊秀飘逸。此壶以竹节为型塑造而成，用线条作为壶身的装饰，表达出秀逸，刚柔相济，丰满厚实的气韵。沈孝陆（-年），男，又名沈戟、孝鹿，宜兴中袁人。出身制壶世家，与壶艺大师顾景舟为青年时代好友，俩人曾一起有"自怡轩"款为人赶制茗壶。Lot 清道光符生邓奎监制紫泥直筒壶 容量:ml 尺寸:W18cm×H11.5cm 钤印:符生邓奎监造 RMB:20,-30, 以精练紫砂制成，壶式简练，体呈直筒，壶身刻“一勺八斗之才少山”，给人以古朴素雅之美。邓奎，字符生，清道光前后人，瞿子冶的朋友，与紫砂艺人合作，自己设计监制紫砂壶，自撰铭文，或刻花、竹，壶底用印“符生邓奎监造”。Lot 民国冯桂林制跂陶刻紫泥传炉壶 容量:ml 尺寸:W19cm×H11cm 钤印:金鼎商标桂林 题识:吟到梅花句亦香跂陶刻 RMB:40,-60, 此壶式方中有圆，圆中寓方，要求比例恰当、珠圆玉润，实属不易。壶面呈四方，鼓腹饱满，棱角浑朴有致，壶身篆刻技艺高超；另一面刻绘花卉，寥寥几笔，已见意蕴。二弯流式胥出，壶把昂扬，盖呈方形圆角，唇边厚实，盖面平弧微穹，中心钮滴似如算珠。四足承平底，底内四字“金鼎商标”楷体围绕炉鼎式标识而成的章款，盖内钤印“桂林”。冯桂林（-），宜兴周铁镇人，为江苏省立陶器厂“利永陶工传习所”第一批艺徒，师从范大生、程寿珍等名师。冯氏是我国近代的紫砂壶名家，曾被誉为一代英才。冯桂林特别擅长制作松、竹、梅等题材式壶。他技术全面，善制各款紫砂壶，花货、光货皆能。Lot 民国程（陈）寿珍制紫泥小掇球壶 容量:ml 尺寸:W15cm×H11.5cm 钤印:寿珍真记寿珍八十二老人作此茗壶巴拿马和国货物品展览会曾得优奖 RMB:50,-80, 此掇球壶为程寿珍代表壶式之一，壶身与壶盖犹如仨球垒叠，周正完美，浑朴丰润，口盖紧密，有明显的个人风格。寿珍制壶早期风格类似邵友廷，所作壶式品种较多，印款一般为“寿珍”二字小印，把下或是“真记”或“友廷”，程寿珍晚年以制作掇球、仿古壶、汉扁三式为主，个人风格明显。程寿珍（－），号冰心道人，师承其养父邵友庭，擅长制作掇球、仿古壶、汉扁三式，又以“掇球壶”最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。该壶于年在巴拿马太平洋博会和芝加哥博览会得金奖，名重一时。Lot 清早期无款紫泥四方炉壶 容量:ml 尺寸:W21cm×H13cm RMB:40,-60, 此壶作四方，炉型而作，犄角浑圆，色呈板栗，其造型寓圆于方，敦实厚重；三弯曲流、环形把、皆呈四方，呼应壶身；盖面鼓出，壶盖上壶钮较为特殊，处理细腻，非高手则不能为，底呈四足。整器线条流畅无碍，制作精细，质朴大方，风格洗练而自然，豪壮而不乏飘逸。Lot 清早期邵元祥制紫泥旭茂提梁壶（附原收藏盒） 容量:0ml 尺寸:W25cm×H20cm 钤印:荆溪邵元祥制方记 RMB:60,-80, 此壶取材优质紫砂，泥质粗而不糙，色泽柔润富有变化，包浆盈润。壶身为扁球形，特大圆提梁横跨壶体，犹如长虹，造型浑朴，气度不凡。邵元祥，清乾隆时期宜兴制壶艺人，生卒不详。民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考》：“元祥制壶坚结，式度近亨裕、亨祥，而精细不逮。披云楼藏中壶一柄，底钤‘邵元祥制’篆文方印。朋辈家多有藏器，印章相同而形式不一，制工则如出一手也。Lot 清乾隆继玩款朱泥圆壶 容量:ml 尺寸:W12cm×H6cm 钤印:继玩玉 RMB:,-, 此壶为朱泥制成，窄圆肩，圆鼓腹，圆形压盖，通体光素。壶身形体饱满、浑圆如珠、光滑细致；壶嘴、壶把、壶钮与壶身搭配协调、比例匀称，壶嘴出水有力，壶把力度感强，壶盖严丝合缝；各部衔接不见痕迹、光滑自然、浑然一体，流畅的线条强化了律动的视觉效果。继玩，无史册记载，紫砂专著《古壶之美》、《荆溪紫砂器》等载有传器。Lot 清乾隆徐恒茂制朱泥小龙旦 容量:ml 尺寸:W9.5cm×H8cm 款识:远树断云春雨外华星明月晚凉初徐恒茂 RMB:,-, 此器为龙旦式，体态浑圆素朴、朗朗大度、气神俱足，流呈锥形，柄为倒把，行云流水、粗壮有力。胎质朱泥，朱泥烧造极难，可见此壶非一般工匠可为。徐恒茂，生平未见史载，传器推断，应系清代早期制壶良工，善制朱泥壶。其作品多于壶底配以诗句，竹刀落款。Lot 清早期惠孟臣制紫泥高梨壶 容量:ml 尺寸:W16cm×H9cm 款识:壬辰仲秋荆溪惠孟臣制 RMB:,-, 此壶作梨形，造型稚拙，功力气韵不凡，紫泥制，腹部圆鼓，截盖拱起与器身相契合，工艺制作可看清早期工艺。整体观之，手艺娴熟，天然雕饰之感。孟臣制品，浑朴精巧，无不具备。迨今徐友泉、陈用卿、惠孟臣诸名手，大为时人宝惜，皆以麤砂细做，殊无土气，随手造作，颇极精工。Lot5 清早期亮彩之印款调砂汉方壶 容量:ml 尺寸:W13.5cm×H13cm 钤印:亮彩之印 RMB:,-, 此壶胎泥细腻，壶体光素，呈扁方形体。壶体端庄，气息雍容大度。汉方壶虽在各个时期都有不同功手竞相仿之，但是擅制其者却寥寥无几。此件汉方应为同类中美品，底落“亮彩之印”款。Lot 清中期彭年制白泥礼器一对 尺寸:W17cm×H9cm×2 RMB:,-, 此件拍品圆形口，斜深腹，口沿外塑象形辅首绦环，高圈足。口沿处阴刻雷纹作边饰，腹饰凸起三道弦纹云，阴刻“壬寅仲夏彭年制”行书。器内、圈足内施白釉，雅致清新，制作甚是精湛。杨彭年，字二泉，清乾隆至嘉庆年间宜兴紫砂名艺人。他善制茗壶，浑朴雅致，首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致。他又善铭刻、工隶书，追求金石味。他还与当时名人雅士陈鸿寿、瞿应绍、朱坚、邓奎、郭麟等合作镌刻书画，技艺成熟，至善尽美。世称“彭年壶”、“彭年曼生壶”声名极盛，对后世影响颇大。Lot 清中晚期申锡制紫泥花插 尺寸:W7cm×H15cm 款识:申锡 RMB:70,-90, 瓶为紫泥制，平口，长直颈，溜肩，圆腹下垂，圈足。器身刻有竹叶，技艺精湛，栩栩如生。底有“申锡”方印。此为清道光至咸丰年间制陶名艺人申锡所作，申锡，字子贻，清道光咸丰间制陶艺人，善雕刻，为清代宜兴壶艺后起之秀，因游宜兴玉女潭有“帝命主苏山，功成有申锡”之句，而取此义，名为申锡。此瓶造型精致典雅，颇具把玩之趣，当为鉴藏家珍视。Lot 清早期宜钧釉牛气冲天镇纸 尺寸:W17cm×H6cm RMB:80,-, 该镇纸造型独特，构思精巧。一牛跪伏于地，四肢蜷曲，头部高昂向天。雅致非常，极具收藏把玩之趣。Lot 清早期陈觐候制茶叶沫釉贡碗 尺寸:W14.5cm×H8cm 款识:陈觐候制 RMB:,-, 茶叶末釉是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉，经高温还原焰烧成。茶叶末釉始烧于唐代，当时的耀州窑曾大量烧制，唐宋时期，山西浑源窑和北方地区一些烧黑釉的窑场也有烧造。常见的产品有执壶、缸、钵瓶、罐、盏之类。而清代景德镇仿烧则十分成功，一跃成为名贵的色釉品种。景德镇清代烧成的茶叶末釉多数为琢器陈设瓷器。从传世实物看，以雍正和乾隆时期产品为多见，雍正茶叶末釉偏黄的居多，乾隆茶叶末釉则偏绿的居多。Lot 名越弥五郎造平丸形铁瓶（原共箱） 尺寸:W16cm×H20cm RMB:10,-12, 名越家为著名的金属铸物家族，自江户时期后传承有十四代之久。十代以前都是德川幕府的茶釜供货商，故被冠上御釜师称号。整器素雅，平丸形制，比例合宜；搭配镂空摘钮，俭约而不简单，流嘴出水顺畅，唐铜盖创意更显拙味，附原共箱，绝对是侍茶佳器。Lot 初代石黑光南制霰丸银瓶（附老箱） 尺寸:W16cm×H18cm 重量:g 款识:纯银光南 RMB:8,-10, 石黑光南是日本知名金工大师，他既传承了江户时代的金银器制作技法，更推成出新，创造出超高难度的“玉霰”与“敲打”系列制品，被推崇为“京都银器第一人”。此壶霰丸形制，富丽精致，轮廓造型敦厚饱满，结构严谨，比例和谐匀称，品相佳美，工艺精湛，是经典的壶作之一，兼具实用及高度的艺术鉴赏价值。Lot 秦藏六造龙耳兽面游环长壶式（原共箱） 尺寸:W10cm×H37cm 款识:藏六造 RMB:10,-12, 藏六釜师被天皇召为宫廷御用釜师。藏六虽未设堂号，但其落款“藏六”也是一直代代相传，亦可等同于藏六堂也。藏六系所造茶器除铁壶外，还有诸多器具种类，如铜器、银器、茶器、文房、香道用具等，尤其是茶道用具如釜、炉、建水、水竹、茶五德、茶壶、罐、茶托、茶入、茶碗、茶刀、茶则、香炉等等，件件精美，为收藏佳品。Lot 丁越琵琶 尺寸:W32cm×Hcm 无底价 这款琴采用墨西哥黄金檀，天然花纹，恰似山水，云雾缭绕，宛如仙境，独具幻想,音质超凡，真正达到尘，堂，松，脆，爆，上层五音，是琴中珍品。丁越是新一代实力派斫琴师，为本次拍卖会特制的一款黄金檀凤尾琵琶。丁越从事琵琶制作已有20年经验。5年开始创立自己的品牌，丁氏民族乐器厂，以及“丁氏牌和丁越牌”他一直潜心钻研琵琶制作工艺，为了完善琵琶的音色，16岁学习制作琵琶，18岁学习琵琶演奏，希望透过演奏者的角度，力求所制作的琵琶在手感和音色上达到最佳的平衡。丁越在继承前辈丰富制琴经验的基础上，不断开创新的制作技法，并与许多著名的演奏家一起对琵琶进行了大胆成功的改革，形成了一套自己独特的制作技艺。丁越制作的乐器选材讲究、工艺精细、造型典雅、音色纯正，并被海内外著名演奏家、收藏家广泛使用和珍藏预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇转载请注明原文网址：http://www.jianshuixzx.com/jsxyy/8012.html |
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时间:2021/4/7来源:本站原创作者:佚名
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