《烂简墨迹》侧把壶

啊紫说

这件作品是以锦灰堆的形式来进行刻填装饰。锦灰堆是由古延续至今以残缺的唯美简书，古旧字画、废旧拓片、青铜器拓片、瓦当拓片、虫蛀的古书、废弃的画稿以及扇面信札等这些杂物件件呈现破碎、撕裂、火烧、沾污、破旧不堪的形状，给人以古朴典雅、古色古香、雅气横生、耐人寻味的感觉，有人称之为“非书胜于书、非画胜于画”。所以，我给这件作品起了个贴切的名字“烂简墨迹”。

壶上两面残贴，颓书败卷，余辉残章，清风透骨，与哀无关，呈现的是美和精致，见风骨傲般如诗如画。

作者简介

徐江书：字长文，号思斋主人、堆锦堂主、石竹布衣。自幼学习书法，师从著名书法家李代煊、段冰。初习魏碑、上追汉隶、古篆，后转入二王行草。

紫陶作品专注于书法尤擅残帖装饰，是目前在建水紫陶残贴装饰中最好最有韵味作者。

何健：云南建水紫陶的优秀工艺师，在传承建水独特工艺中勇于创新，特别擅长于紫陶的原木无缝衔接侧把工艺。是建水各大紫陶工作室名家指定的配侧把工匠。紫陶衔接原木，需要多年的丰富经验是一个十分精细的工艺。成也侧把，败也侧把。经过他卓越的技术，经常可以令紫陶作品锦上添花，韵味十足。

作品鉴赏

一般来说在紫陶装饰上，刻填各类主题画作是最直接的视觉感受，而书法并不是每个人都能看得懂，但是恰恰当一幅书法作品呈现在老百姓甚至外国友人眼前时，往往被那浓郁的墨香吸引，也许我们看不懂诗词内容、作者出处，也许是迷恋中国字的一笔一划、一横一竖独特之美，沉醉于这一字一词内静谧的诗情，也许是找到书中自有黄金屋和颜如玉的秒意。这是一种简单的味道，这是中华民族文化内涵的沉淀味道。徐长文的残贴装饰就有这样的现象，我们或许不懂每一个残贴里面的内容、布局、出处，但是就能给人一种“很漂亮”的感觉，它就有引导你欣赏思考探索的动力，这不正是书法最高的境界吗？

《烂简墨迹》侧把壶四大工艺亮点

1、锦堆残贴工艺：壶身°锦灰堆，残贴装饰面达十层

2、镶原木侧把：原味的木纹侧把，加黄铜环衔接高贵不张扬

3、书法大全：古贴、碑、书涵盖了行、草、隶、篆书等

4、微书微刻：壶面最小的字体仅仅3毫米，同样经过阴刻阳填

美和内涵，是我们不容丢弃的生活品质

追溯历史，世界上任何一个有泥土的地方都有陶，“土”遇上“水和火”后在偶然机会下拼裂出来了“陶”。

陶来源于生活，也必定融于生活。

临安古城文化历史悠久，出产的紫陶或多或少也传承了这些远古的情趣和古拙质朴造型，装饰风格上更是有深厚的文化底蕴，质地细腻，陶感强烈，韵味十足。

建水紫陶也称为火中取宝，可见是非常独特的。

每件作品都可以称为孤品，因为纯手工的制作，哪怕外形接近，同个人装饰也不可能一样，在烧制过程中，火温受热不一样也产生不同的效果，同炉产品打磨后色彩也不可能一样。

当一件紫陶，无论它形状大小，颜色黑白，都吸收了那么多文化精髓的东西；传承着那么厚重的历史；反映了鲜明的地域特性，在艺人与匠人耗费心血的创作，在熊熊烈火中偶得的最具美学，最具人文情怀作品出窑时那一刻，它已深深地打动我们。

紫陶中透出的美值得让我们每一个人去认识，让我们在平淡的生活中去思考，让我们感动。美是紫陶上一副清新小画，一句暖心诗词，是茶桌上一缕茶香，是柜子上一个圆润小茶罐。紫陶的美不是一掷千金，而是一言一行、一花一叶、一陶一茶......

编辑器

本次获奖的作品是出自徐长文、何健老师联手制作的紫陶侧把壶--《烂简墨迹》。作品上的装饰：残贴就是传统中国文化中的一个特别的元素，锦灰堆。

徐老师说，传统文化的很多东西：有书画文字、有跋文的概念、也有印章的概念，打破平面宣纸的一个局限，让它变换在立体的紫陶壶面上。把那些你看过的书画中很多东西元素去提炼，让你在一件陶中找到这些元素，就会和你的思想有冲击有碰撞，从而产生愉悦满足。当然，我们所说的提炼绝对不是单纯的堆砌，堆砌的东西是产生不了思想共鸣的。同样，对于观赏者来说，没有一定的欣赏眼光和鉴别能力，就如同一阵风擦肩而过的风，不留痕迹。

由于从小学习书法，所以做起紫陶残贴装饰，徐老师他有自己的见解。碑、贴、书、画无论是远古或近代，一定要触类旁通去深入研究学习，去追溯帖子的来源含义，它背后很多的东西，因为往往一副文帖它的生命力就是背后的这些有趣的历史、时代文化、以及它演变的这个过程。而把这些文化搬贴到一个紫陶作品时，需要的不仅仅是好的技法，技法可以通过时间和次数的重复机械练习，可是文学修养则不同，哪些需要保留？哪些适合一起？哪些与壶型相配，如何布局产生全面多角度的美感，如何把以往的文化去传承去提炼出新东西，都是需要积累的。

徐长文残贴壶

何健侧把壶

你的生活，

有诗有远方，更应该有紫陶

木心先生说过一句话，“没有审美力是绝症，知识也救不了”。在陶茶生活的，一壶一瓶一杯一罐，平添一份美的感悟。

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长按







































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