初春，砚山县江那镇窑上村的早晨，阳光倾洒，薄雾轻抚，宛若仙境。田野里，桃花、菜花，闪着银子般的光泽，有人赶着牛儿出牧，有人在地里挥舞着锄头。田埂弯弯曲曲，铺展着春天的诗意。

走进窑上村，陶像一串历史文化符号，深深印进我的脑海。错落有致的楼房中，有几间土坯房，土墙斑驳，有很多土陶碎片，随手取下一片，釉面光滑，色彩鲜艳。一片片土陶碎片，仿佛是连接历史的道路，烙印着执着、烙印着对艺术不懈的追求。

据《砚山县志》记载，清光绪年间，江老宏、朱天鉴从临安府（建水）迁到砚山定居，发现这里的泥土适合制作陶器，便开设土陶作坊制作土陶。他们的血液从此融进这片土地，他们的睿智融进泥质的心灵。

窑上村土陶发展，经历了风风雨雨。上世纪五十年代，成立陶器社，有50余户从事陶器制作，陶器发展初具规模；上世纪八十年代个体经营，全村户，有余户会生产陶器，陶器制作百花齐放；上世纪九十年代，陶器制作进入低潮，从事陶器制作的人屈指可数。

宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。好在，有江正奇、胡国猛、刘绍慧等人的默默坚守、传承，窑上村的土陶没有被时光覆灭，制陶的技艺没有失传。

江正奇的土陶博物馆

薄雾散去，阳光一束束照进四合院。江正奇撸撸胡须，精神抖擞地坐到陶盘前。70岁的江正奇与土陶打了54年的交道，一直以来，江正奇善于思考、摸索、实验，有什么想法，进入作坊，便立即实践。正是这样的自觉，与孜孜不倦的追求，江正奇成了窑上村制陶名师。

今天，江正奇有一个新想法，他要结合当前殡葬改革，制作适合公墓使用的骨灰盒。他神情专注，测量尺寸，取泥拉坯。看到笔者，江正奇放下手中的指白（拉坯的工具），介绍制陶的流程。他说，土陶的制作漫长繁琐，工序复杂。一般的制作要经过选材、浸泡、踩泥、揉泥、拉坯、晾晒、修坯、风干、上釉、装窑、烧制、出窑等10余道工序。

“千里之行，始于足下”，选材是关键的一步，材料不好，再有水平的师傅也做不出好看实用的土陶。陶泥要细、干净、粘性好，具有可塑性，耐火力强。取回的陶泥放到水泥池子里，清水浸泡，发酵1至2天，陶泥通过水的作用慢慢变软。接着踩泥，用牛或人反复踩，对泥进行充分搅拌。揉泥是凭手的感应触摸，清除杂质，把踩不均匀形成的泥糊筛选出去。拉坯是根据制品大小取泥，放到旋转的陶盘上，双手把泥扶正，扶稳，形成小山似的泥头。从泥的中间开个小口，两手不停地扶住转动的泥土，并适时用指白把凹凸不平，不光滑的地方，由上至下，由下至上补平，抹滑。这是极具创造性的一步，心里的想法，通过手指传递，心随手和，手随艺和，一气呵成。晾晒是把成型的土陶放到木板上，等待阳光、时间的雕琢。修坯是土陶晾晒到五成干，泥土较为软绵时，有裂痕的地方，用自制的手掌大小像荞粑粑菌一样的寸头和方形的修板，从土陶里外配合修复。这时也是装饰的最佳期，可用花锤在土陶上敲击，印上花纹，也可以写字、雕刻，把想要的图案，在这里完成……

从江正奇的介绍能感受到，每一个制陶的人，经过泥土的淘洗，已经与泥融为一体。陶的生命历程，就是制陶人的生命历程。

江正奇出生于制陶世家，长期耳濡目染，与陶泥有着天然的亲近。16岁，学会独立制作酒壶、菜坛子，18岁成为拉坯师傅。制陶过程中，江正奇发现日常的土罐土碗，实用但不美观，没有艺术性，于是，他给它们纹上花纹，印上树叶图案，在花盆上印上兰草图案，坛子上印上规则有序的花朵，印上“海纳百川”“花开富贵”等美好的祝福。

星火相传，代代传。为让更多的人了解窑上土陶的历史、文化，江正奇成立了窑上江家陶器博物馆，让更多的人走进土陶的世界。江正奇的土陶作坊，是砚山县第二小学综合实践泥塑基地、砚山县第三小学陶艺实践教育基地。孩子们可以参观制陶作坊，亲自制作陶器，体验制陶乐趣。因无私传承，年，江正奇被命名为文山州非物质文化遗产传承人。

这些年，江正奇“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，用坚守、用匠心，一双巧手，揉捏、绘制了泥质的坚硬的骨骼，创造了泥土的奇迹。

刘绍慧在修坯（马林摄）

普通人眼里的凡俗之土，是制陶人的灵感之源、创作之源。反复的琢磨，不断的探索，创造与改进，让泥土富有生命与活力。

刘绍慧就是这样的人。他制作的土陶，烧制以后，达不到标准的全摔了，重做。烧制土陶，铸就了他对艺术高标准、高要求的品格，练就了他的慧心巧思、火眼金睛。

刘绍慧家门口龙窑旁堆着厚厚的土陶碎片，是长年累月烧制不满意的土陶碎片。这些碎片，时时提醒着刘绍慧，选材、拉坯、修坯，每一个环节认真对待，尤其是拉坯和修坯，精益求精，力求每一件土陶都成为独一无二的艺术品。

刘绍慧的庭院里摆满了未烧制的茶壶、茶盘，光滑的壶体印着简洁的梅花，茶壶、茶盘的颜色、花朵遥相呼应。随意的一个茶壶与茶盘均能自然搭配，搭出一种醇厚的年代感、和谐感。轻轻用手指触摸，仿佛触摸到的是时间的集合，光阴的停顿。泥土与手指磨合、碰撞出的生动的梅所形成的气息，感染着身心。“遥知不是雪，为有暗香来”，梅的坚忍不拔暗含了土陶的坚忍不拔和土陶人的坚忍不拔。

刘绍慧烧制的茶罐

现年54岁的刘绍慧，从事制陶以来，一直致力于土陶艺术的研究、实践。“生在原料，事在烧成”“做陶如做人”，质朴的话语，却道尽了刘绍慧废寝忘食的追求。

13岁，刘绍慧向父亲刘德友学习制陶，15岁当上制作土碗拉坯的师傅。19岁做坛子，酒杯等，25岁，传统土陶技艺已全部掌握，运用游刃有余。刘绍慧运用手中的技艺、制陶、销售，生活过得有滋有味。

正当刘绍慧心满意足过着乐淘淘的日子，随着时代的洪流，外地的白碗、香炉、坛子大量涌入砚山这座小城，刘绍慧土陶制品的销售受到极大冲击。刘绍慧深深感到，如果不跟上时代发展，一直用自己所掌握的技术和按老思路做下去，就有被淘汰的危险。

刘绍慧四处打听，请教学习，几番周折，打听到一个技术纯熟的师傅。刘绍慧冒着严寒，天不亮去他的厂里等待，左等右等，没有等到人。一个好心的老人看出刘绍慧学艺的诚心，带刘绍慧去找到了师傅。师傅来到刘绍慧家里，先教刘绍慧打磨一颗钻头。刘绍慧聪慧，一学就会，打磨的钻头美观、锋利，一会儿功夫，能把厚厚的铁板打穿。师傅见刘绍慧聪敏灵巧，随即向刘绍慧传授制陶技艺。

刘绍慧待烧制的茶壶

刘绍慧按照师傅的方法用模具制作花盆，但烧出的花盆，易变形、破碎。刘绍慧反复思考，寻找原因，找到症结，自制模具。行百里者半九十，一次次的失败，刘绍慧取得了成功。制作的花盆光滑、美观，一经推出，深受消费者喜爱。

生命不息，奋斗不止。制陶的每一步都不能掉以轻心，烧制也是十分关键。刘绍慧对烧制的龙窑进行了改良。原来的龙窑较小，浪费柴火，出品不好。刘绍慧结合多年烧制积累的经验，深思熟虑，缩短龙窑烧火口间的距离，修改龙窑点火龙塘，扩大窑头宽度。改良的龙窑，便于温度的控制，提升了烧制的效果。

谈话间，刘绍慧用自己烧制的茶壶泡茶。轻呷一口，口舌生津，有浅浅的甜。刘绍慧说，他的茶壶泡茶，可以改变茶的苦涩，泡酒可以改变酒的浓烈，喝着滑润。10年前，刘绍慧做的茶具，可没有这样的功能，眼感不好不说，茶垢粘在壶底，难于清洗，有人买了后，曾拿来退还。这件事，深深刺激了刘绍慧，他下定决心改进制作茶具的工艺。

刘绍慧烧制的茶具

从选泥开始，刘绍慧用多种颜色的陶泥灵活配置，反复尝试，终于烧出古铜色、黄色、黑色、白色4种颜色的茶具，提高茶具的亮度、色度，泡出的茶水口感得到提升。

手握一把茶壶，我问刘绍慧，为什么感觉会很舒服。刘绍慧说，这得益于他的陶泥十分细腻，干透的陶泥，抓一把在手，轻轻放下，微微的风，陶泥会四处飞舞。打磨的工艺上，经过五道六道细致的打磨，土陶会越来越水亮、润滑。

说话间，刘绍慧摆出了他烧制的5批茶具，第一批是滑壶，没有任何花纹。其他的批次，有“人和室雅”“静心”等字样，有梅兰竹荷等图案，一批比一批精致美观，简洁又不失典雅。

刘绍慧在传承的基础上大胆创新，技艺工巧，年，被命名为砚山县非物质文化遗产项目县级代表性传承人。

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。刘绍慧坚信，继承传统技艺的同时，持之以恒的探索、创新，也许10年，也许5年，一定会给人们带来一个充满无限活力的陶艺世界。

胡国猛在拉坯（马林摄）

凤凰涅槃，浴火重生，陶泥经过烈火烘烤，实现华丽的转身。胡国猛像陶泥一样，经过一次次失败的打击，生活赠与了他幸福，让他凝聚起继往开来的勇气。

年3月出生的胡国猛，和所有窑上村人一样，生活在土陶浓浓的氛围里，受土陶文化的侵染，爱上土陶。18岁，胡国猛向父亲胡顶顺学习制陶。胡顶顺是胡家制陶第三代传人。胡国猛学习制陶的动机很简单，也很实际，想着学会这门手艺可以挣点钱，过上幸福的生活。

胡顶顺是慈父，更是严师，要求胡国猛从坛子盖做起，用泥头拉坯，一次成型。胡国猛一次次用指白配合，拉坯，陶泥却不听使唤，拉不成想要的坛子盖的模样。汗水湿透衣背，胡国猛把不成样的坛子盖扔了，揉成泥团，又继续拉。当父亲胡顶顺对着胡国猛点头表示已拉成时，胡国猛异常兴奋，不顾身上的脏泥，挥手跳跃、呐喊。

一次的成功，激发起胡国猛学习的强烈愿望。两年的锲而不舍，执着追求，胡国猛学会了独立制作较大的坛子。先拉出底座，再做帮（桶），待一部分阴干以后，再用另一部分来接，再做坛口。

到了谈婚论嫁的年纪，胡国猛因为会制陶，收获了属于他的爱情。子马小寨村的杨发荣觉得胡国猛有一门手艺，能养家糊口，生活有奔头，欣然嫁给了胡国猛。当胡国猛沉浸在爱情的幸福里，父亲的突然离世给了他致命的一击。一边是失去亲人的疼痛，一边是胡国猛学陶时只重视学习制陶的拉坯、晾晒、修坯等环节，而前期的选泥，后期的烧制、火候的控制均没有认真学习。学习的不全面，给了胡国猛一闷棍，让胡国猛晕头转向。

胡国猛挖回的陶泥，看不出有什么端倪。浸泡、踩泥、揉泥、拉坯、晾晒、修坯、风干、上釉、装窑。一切准备就绪，满怀期望的烧制，烧制中，却听到土陶炸裂的声响。出窑时，满地的碎片，触目惊心。胡顶顺一窑能烧出大大小小的土陶八九百件，而自己装了那么多，却只有十多件完好无损。霎间，眼泪夺眶而出，所有的辛苦化为乌有。

面对失败，胡国猛退缩了、放弃了，改行栽菜、栽烤烟、栽西瓜。历经两年辗转，胡国猛始终割舍不掉对土陶的情缘，又继续制陶烧陶。每一步，胡国猛小心翼翼，失败却像甩不掉的影子，始终缠绕着胡国猛。胡国猛怪窑不好，找人修窑，觉得是火候没有控制好，又专门跑去向村里的师傅请教。

胡国猛不甘心。此时的他已经能经受住失败的考验，失败铸就了他内心的强大。整整烧失败了五窑土陶，胡国猛想到，拿别人未烧制的土陶放到自己的窑子里烧。自己的土陶烧坏了，别人的土陶经过火的锤炼，更显得神采奕奕。胡国猛这才发现，自己找的陶泥有问题。

胡国猛待烧制的坛子（马林摄）

找出症结所在，胡国猛信心大增。重新找泥，找到泥地，挖出腐殖土、沙土，取回黄的、白的、黑的陶泥。陶泥经过胡国猛精心揉捏、制作，碰撞出美丽的乐章。

痛定思痛，甜里忆苦。胡国猛开始四处学习，向同村的江正奇学习用石膏模具做坛子、花盆；跑到建水引进拌泥机、搅溶机等先进的设备。在保留传统工艺的同时，用先进的设备提高生产效益。

胡国猛的作坊里一样摆满了大大小小成型的、待干的土陶，有坛子、酒杯、药罐、茶具、花瓶……各式各样，让人目不暇接。采访胡国猛时，他一直面带微笑，看不出语调的变化，反倒像是在平静地讲述别人的故事。像这些土陶一样，经过烈火烘烤，更懂得自身的价值。

距离胡国猛家米左右的地方是胡国猛烧制土陶的窑子。窑子斜卧向坡上延伸，像一条要腾空的睿龙。胡国猛说，这是龙窑，长30余米，上头宽约2.4米，下头宽约1米。装窑时从上到下，烧窑时从下到上。装窑出窑的窑门6个，柴洞40多个，依坡而建。装窑非常讲究技巧，土陶要放稳、放正，经过烈火烘烤、收缩，依然不会倒塌。从下头开始烧，火要缓，逐步升温，温度达到度左右，窑砖火红，看到上釉的土陶高温下变成亮色，依次沿柴洞往上烧，16个小时左右，整窑土陶烧好，待冷却，即可出窑。

胡国猛待烧制的土陶（马林摄）

我们到达时，胡国猛的妻子和几个工人正在出窑，窑门很小，仅容得下一个人趴着进去，他们一个人在里面递，一个人在外面接。几个人，把土陶分门别类，上车，拉回，待销售。

我爬进窑洞，还能感觉火的余温的炽热。窑洞的砖有很多裂缝，被火熏得黑黑的。烧好的土陶，已经完成了蜕变，变得坚硬，富有光泽，成了一件件艺术品。

作为文山州非物质文化遗产传承人，当谈到未来有什么打算时，胡国猛的眼睛更亮了。他说年投入了80余万元，从江苏引进了耐火砖，煤气设备，建了煤气窑，煤气窑烧出的土陶更稳定，效果更好。目前，正处于实验阶段，待实验成功，他将把窑传给儿子胡应喜管理，自己专门研究，提升土陶的审美价值。

千锤百炼，百炼成钢，胡国猛凭着超常的毅力，开辟了一条属于自己的道路。

一方山水一方人，这片热土上，江正奇、刘绍慧、胡国猛，他们用泥土，在指尖抒发艺术，时而迂回曲折，时而高亢豪放，千百次的揉捏，千百次的锻铸，一件件泥质的艺术品峰回路转，柳暗花明，炼出窑上人不屈的脊梁。

来源于：文山新闻网

▍综合编辑：家在砚山

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